"Meglio chiamare Saul": la fin du self-made man

Non è un avvocato che aderisce ai soliti stereotipi. Evidenziato dai suoi vestiti, lo strato più superficiale della sua identità: scarpe lucide, cravatte dai motivi selvaggi e camicie dai colori sgargianti compongono l'immagine stravagante di Saul Goodman. Il suo aspetto giostrale non è casuale; con essa rompe l'immagine formale e monolitica che solitamente si attribuisce alla legge, infrangendo così i presupposti più elementari stabiliti dai più prestigiosi avvocati, proprio come farà ora attraverso le piccole trappole tese ad ogni suo processo. Non per di meno: Goodman sarebbe passato da un mediocre imbroglione di strada a Chicago a uno degli avvocati più famosi dello stato.

Attraverso le sei stagioni della serie Faresti meglio a chiamare Saul (AMC) osserviamo come l'avvocato, la cui prima apparizione avviene nella serie Breaking Bad– Supera ogni ostacolo che si trova sulla sua strada: dalla guida di un'auto scheggiata e variegata in un miserabile mix di colori, presto si troverà a gomito con alcuni dei grandi studi legali nello stato americano del New Mexico. A poco a poco diventa un self-made man (in inglese, autodidatta), anche se viene presto travolto in un vortice che lo farà naufragare: abituato a commettere piccole truffe, Goodman finirà per litigare a poco a poco con i malviventi e, infine, sul pendio scivoloso in cui quello del molti cartelli messicani lo posizioneranno. .

"La cosa cruciale è da dove provenga la discesa di questo vortice distruttivo, e penso sia abbastanza chiaro che questo è parallelo a quello dell'impero americano, così come il conseguente effetto sulla popolazione degli Stati Uniti. . Questo è comunemente indicato come " la fine del sogno americano», difende Dennis Broe, autore de Nascita della frenesia e diario di un anno di peste digitale. “La perdita del tenore di vita è un dato di fatto e si è rivelata particolarmente dolorosa per l'americano medio. »

Schemi ideati da Saul Goodman (uno è la pronuncia fonetica del proprio nome: " va tutto bene uomo» ; in spagnolo, “va tutto bene”) vanno nella stessa direzione: Se diventa sempre più difficile mantenere una posizione degna o, almeno, adeguata alle proprie aspettative, perché non provare tutto?

Broe: "La perdita del tenore di vita è un dato di fatto, e si è rivelato particolarmente doloroso per l'americano medio"

«Faresti meglio a chiamare Saul e altre serie, come La città è nostra si Ozarksempre presente la classe professionale americana under crescente pressione per rimanere a gallaspiega Bro. Questo è ciò che accade in ogni capitolo di The Advocate, dove assistiamo a come la figura di Saul Goodman viene forgiata sotto la tempesta costante che non peggiora mai: prima viene rifiutato da suo fratello, poi sarà evitato dall'élite della comunità legale del New Mexico e, infine, quando finisce per essere ricercato dalla legge, dalla società in generale. Impassibile, lo vediamo ancora e ancora sfondare le nuvole a tutti i costi, aggrappandosi al livello di una società – con una vita sempre più costosa e polarizzata – che sembra sgretolarsi.

Anche Goodman è costretto a restare a galla, quindi non sembra imbarazzato a continuare a tendere trappole di ogni genere una volta arrivato a destinazione, proprio come i protagonisti di Ozark. Anzi: nel suo caso, sono, almeno in parte, la sua vendetta contro chi lo ha rifiutato a causa della sua turbolenta origine. A lui non importa, e questo è dimostrato quando un candidato per una delle migliori borse di studio dello studio legale di Albuquerque viene rifiutato a causa di precedenti penali minori: "Ti dicono che hai un'opportunità, ma è una bugia: conoscevano già la decisione stavano per fare prima che tu varcassi la porta. Hai commesso un errore e loro non lo dimenticheranno. Per loro sei solo un tuo errore […], ma non rispetterai queste regole. Imbroglierai e vincerai. »

L'idea del self-made man sembra allora crollare: ci si può rialzare se la competizione è truccata o, al contrario, la competizione deve essere truccata? E se sì, quale prezzo devi pagare per ottenere quello che vuoi? "La nozione di self-made man implica una corsa senza fine aperta a tutti, ma non tutti partono dalla stessa posizionescrive la professoressa Heike Paul nel suo libro TI miti che hanno fatto l'America. Vale a dire, in larga misura, le nostre vite non sono tanto condizionate dal nostro sforzo quanto dalla posizione da cui partiamo. Non è un caso che il sociologo Daniel Bell abbia preso posizione quando ha affermato che "la criminalità organizzata è come il tipo di affari spietati che gli americani di successo hanno sempre condotto".

Il "self-made man" non è più l'uomo capace di superare gli ostacoli, ma diventa piuttosto un mito che offre una faccia buona

Il autodidatta Allora cessa di essere un uomo capace di superare ostacoli e di gareggiare liberamente per diventare un ingranaggio lubrificato da sempre più insidie ​​necessarie alla sopravvivenza; in altre parole, diventa un mito capace di fare bella figura. Questa idea fa parte di uno dei miti essenziali del capitalismo: meritocrazia, l'idea che il sistema premi chi si impegna di più. Non è unico negli Stati Uniti. Lo spiega così uno studio ESADE, rilevando che "[en España] Il reddito dei genitori influenza notevolmente il reddito che i loro figli avranno in futuro, specialmente tra i livelli più alti della distribuzione del reddito.

Altri lo sottolineano Il 44% delle disuguaglianze di reddito nel nostro Paese è direttamente spiegabile con le disuguaglianze di origine. Il suo fascino risiede negli stessi fallimenti sistemici: "The autodidatta acquisisce agli occhi dei suoi pari uno status di superiorità non tanto per i risvolti economici, ma per l'esemplarità morale che la sua preminenza implica in un quadro sociale incentrato sulla competitività e la sopravvivenza secondo la legge del più forte", afferma Virginia Luzón, vicerettore per la comunicazione e la cultura dell'Università Autonoma di Barcellona.

Il 44% delle disparità di reddito in Spagna può essere spiegato direttamente dalle disuguaglianze di origine

Il valore della vittoria “non ha più luogo dal punto di vista tradizionale”, spiega Luzón. In Faresti meglio a chiamare Saul, non basta che Goodman si trovi all'ultimo piano di un edificio per uffici: il suo successo è una forma di vendetta contro lo stesso sistema che lo ha danneggiato; non sente più il bisogno di essere accettato o di giocare secondo le stesse regole. “Vediamo quanti personaggi si evolvono come lo stesso Goodman: attraversare i confini etici e morali per una causa che è moralmente giusta come parte di questo sogno americano è sempre stato promesso e costa così tanto realizzarlo”, aggiunge. L'abbassamento delle aspettative di una borghesia languente si esprime così attraverso ogni sorta – a volte senza limiti – di astuzie. Lo stesso avvocato confessa le sue intenzioni davanti a noi, con sottigliezza, quando canta Il vincitore prende tutto in un karaoke, accanto a suo fratello.

Al di là del denaro, il trionfo consiste qui nella rivendicazione di ciò che è loro e, quindi, nella rivendicazione del posto a cui appartengono; vale a dire, è una ricerca dello status corrispondente: sia Saul Goodman che Walter White, il protagonista – che passa dall'essere un insegnante di liceo malato e sottopagato alla costruzione del proprio impero della metanfetamina – da Breaking Badsono uomini di talento nei rispettivi campi che, rifiutati dalle istituzioni e dal mercato, si vedono in bilico da una classe media sempre più vicina ai margini della società.

In caso di Faresti meglio a chiamare Saultutto diventa evidente attraverso un dettaglio: il suo nome originale e il suo antico toi, Jimmy McGill, lascia il posto a una nuova identità, Saul Goodman, quando prende la decisione di non intraprendere i percorsi predefiniti socialmente contrassegnati; succede la stessa cosa dentro Uomini pazzi: il protagonista approfitta di una disgrazia per cambiare nome, diventando di fatto un uomo nuovo. Come se, all'improvviso, entrambi uscissero davvero da zero, senza alcuna macchia. Qualcosa che Francis Scott Fitzgerald ha già riassunto Gatsby il magnifico: «Non volevo che pensassi che non ero nessuno. »